“演员确实是对年轻人有吸引力的职业,但我不太想让他们经历我经历过的事情。咱老说,光看见贼吃肉,没看见贼挨打,演员也是冷暖自知。”刘烨坦言,如果孩子未来真想成为演员,自己会提前跟他们讲好一切利弊,不想让孩子吃太多苦。
第一次真正惊艳众人,是在《骆驼祥子》中,斯琴高娃诠释赋予了虎妞原著没有的神韵,也开创了国产剧“北京大妞”的形象。
4月4日,由中国电视艺术家协会、国家广播电视总局电视剧司主办,中国电视艺术委员会承办的现实题材电视剧创作座谈会在京召开。会上,制作播出机构代表、主创代表、专家学者等对近期优秀现实题材电视剧的创作经验与存在的问题进行了深入交流座谈。
蒋敦豪拉投资上演“逆袭”剧本 立夏吃席赵一博疯狂炫饭
如果说在第三季中多少还保留着五位女性从陌生人到好朋友的共同成长式叙事模式,那么到了第四季随着小团体阵营分裂成“四对一”,观众自然代入面对各种麻烦攻无不克的四美阵营,嘲笑何悯鸿“胸怀星辰大海,眼前常识不通”。叶蓁蓁霸气回应实验室里的流言蜚语,方芷衡靠自己多次摆脱李勋妻子的纠缠并赢得了同行的尊重,朱喆与只知索取的原生家庭一刀两断,余初晖则帮助母亲逃脱了家暴成瘾的父亲。反观何悯鸿,执拗地落入上级的圈套,被迫离职,为落入戚牧的控制作了铺垫,在卖文谋生的日子里需要室友提点如何做饭节省伙食费,面对一拖再拖的稿费选择降低费用受尽委屈,未婚先孕甚至需要室友提醒买验孕棒。与此同时,她又总是站在道德制高点看待欢乐颂姐妹的问题,提出的解决建议显得与现实脱节,而自己遭遇问题时又躲在姐妹身后,把麻烦和危险推给无辜的朋友。
演员赋予了角色灵魂,让观众概念里逐渐有了“演员=角色”的概念,他们无可替代。但是不管从演员自身发展,或者是电影宇宙概念而言,他们注定很难一直陪伴着这些角色。