如果说，大鹏把《热烈》靠近了地面，那么，演员们则进一步把电影又拉近了一段。不可否认，黄渤和王一博，是同角色足够贴脸的，正如大鹏谈及选角的唯一标准，就是合适。

孙头头是小百灵养女

与其他站演出相比，和田站演出的启动可谓好事多磨。因受和田剧场的硬件限制，无法使用冰屏和大体量道具，导致首演推后一天。舞剧《五星出东方》剧组紧急启动应急预案，在现有条件下克服困难，开启演出。但这些并没有影响演员的热情和演出的效果，当晚，舞台上一幕幕精彩的舞段接踵而至，生动有趣的剧情吸引着在场的观众。每一段舞蹈结束后都会响起阵阵掌声，观众的热情让演员三次携手谢幕。

刘照慧表示：“‘熊出没’系列电影从2014年这个系列进入影坛以来，每年的票房都是逐年攀升，这几年迎来了爆发期。最近数据大概56亿总收入，可能38%分给制片方，应该有21亿左右的收入。现在的票房可能还没有封顶，结合上一部《熊出没·重返地球》当时投资是1.5亿，拿下了9.77亿的票房，粗略算下来至少是1.5亿的收入。”

国产剧常见“大女主”题材，但当女主角是一位年过六旬的老人，这样的“大女主”就有了别样的社会关怀意味。正在爱奇艺播出的家庭喜剧《外婆的新世界》，就正在尝试着打破题材的限制，展示另一种女性角色的可能。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。