而让人吐槽的地方正是这里。

十年九部的“熊出没”系列的电影，可以说是蒸蒸日上，一年更比一年票房高，这样优秀的表现，首先得益于影片定位的准确；第二是品类上，在春节档有自己独特的市场空间；第三是在产业链的延伸上，逐渐打通了从电影到衍生品，到文旅、乐园整个的产业链体系，这条路径也是国际知名IP常走的成功道路。

“未来能在哪方面将中国元素融合在科幻电影中？”“我们应该如何让科幻电影中的科技在未来实现？”“图丫丫在数字世界里过完70后，是否还会再次循环？”“数字生命上传的是意识还是记忆？”“当月球被炸后，水位为什么会涨？”......郭帆带领主创回答学生提出的各种问题，用知识浇灌科幻的种子，将科幻的种子种进下一代。

玛莎·葛兰姆现代舞团演出前，舞者们正在进行走台排练。记者 方非摄

但是在十多年前，伴随着全球蔓延的金融危机，以及世界新格局下的工业革命，这里的产业结构遭遇了严峻的挑战。而整部《青春之城》的故事也是由此而起。所以，整全剧从开篇第一刻，就让观众们感受到了无处不在的紧迫感：

这部小说适不适合改成电影，他首要考虑的是文字转化到影像适不适合的问题。导演郑大圣也认为，“如果电影能用电影的语言抵达文学的程度，那就是了不起的电影。”