就在前不久,又一部大剧横空出世——《漫长的季节》。
不过,影片不局限于历史史实的堆砌,也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析,“尽管在一般的编剧观念中,类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项,在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列,‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始,充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧,也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式,到了《长安三万里》既是水到渠成,也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”
新人时期的成长,是积累经验,摆正态度虚心请教便可以稳定前行,但到了经验丰富的中年,反而会因为经验主义与思维固化而难以破局,陷入情绪瓶颈。
前面提到的尺度难改的地方,它也做了相应调整。原小说的死者形态更为残忍恐怖,对观众的视觉冲击力更大,但既然是一个目标上映中国内地院线的电影,《河边的错误》还是处理得比较平和了。
在重症室的那段日子,老太太的医疗费每日高达五千块,就这样靠老二家变卖产业,她多活了一年,最终死在了八十岁生日那天。
电影剧照 片方供图