在传统英雄叙事的电影中，英雄人物往往被设定为男性，以主体的功能进行建置，而女性人物则通常是以客体的功能进行塑造。如美国经典的英雄叙事影片《飓风营救》使用了英雄叙事中常用的“英雄救美”的母题，只不过主体人物布莱恩营救的是自己的女儿，而不是情感关系中的女性伴侣。男性人物依旧是叙事的主体，女性人物以被营救者的身份处于客体人物的功能性地位。

那次桑稚的回击是第一次，也是他第一次意识到自己可以拒绝反击姜颖的过分回击。

久闻不久等，精彩的事物需要时间，而感受他们带来的惊喜、启发和鞭策则无需等待。人头马X.O所使用的酒液需要经过长达数十年，而品尝馥郁之味却不用久等。当酒瓶开启，将佳酿斟入杯中，在摇曳中氤氲出多种曼妙香气：多种水果的幽幽清香，混合着茉莉、鸢尾花、肉桂等花果香气。轻抿一口顺滑的酒液，入口后在唇齿间流动，多汁李子、香橙蜜饯的成熟果味，混合些许榛子和肉桂香味，感受天鹅绒般饱满的醇香丰盈、顺喉、圆浑，带来令人难忘的回甘。在时光的赋予下，每一滴生命之水都弥足珍贵，层次丰富，回味悠长，这也是人头马X.O自诞生以来便誉享誉全球的奥秘所在。

现场还有热情洋溢的青年学生对到场嘉宾进行提问，其中既谈到了电影实践问题，也涉及中国电影话语体系的构建。中国电影艺术研究中心电影文化研究部主任左衡总结道，“未来中国电影观众在哪里，很大程度上有赖于今天电影的教育者、电影学习者和年轻的电影尝试者、创作者。如果青年电影创作者有好的项目，相信电影界各方人士会非常珍惜并且呵护其成长结果，关键是要要耐得住寂寞、吃得了苦，要真的爱。”

而且单就这部电影而言，使用这些手法，反而会跟电影里的现实部分产生脱节。我个人觉得倒不如用一些质朴但有效的方法，因为这部电影最重要的是情绪冲击力，但魏书钧显然可以讲故事，可以交代人物，但很难拍情绪。

莱维近日在播客节目The FilmUp Podcast称：“我不知道它(《沙赞》)的未来是怎样的，因为，很不幸的是，第二部电影反响不佳。观众打分依旧是挺好的，但是影评人打分低得奇怪、让人困惑，而且人们极度不友善。”他表示自己参与过一些“希望它很好，但也知道实际上是还行”的项目，也知道《沙赞2》“不是什么完美的、奥逊·威尔斯那样的杰作，但是一部好电影”。