当蚁人从量子虚空出来，时间已过去五年，

是近10年来最惨的DC超级英雄电影开画票房。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

在对于影视作品的地域性问题上，他认为，与其说方言限制了观众的接受度，不如说，方言和地域文化成为了影片的特色，只要在作品中让观众看到共情点，影片就能脱颖而出。例如《爱情神话》就是靠着市井的烟火气和鲜明的当代性赢得大家喜爱。他表示，其实大家都会去总结成功项目的经验并去复制，以此类推，在这样较大基数的项目的环境下，总能找到些成功的规律。年轻的创作人在摸索中肯定也会找到一种核心兼具商业和内容表达的方式。

此前，导演陈哲艺曾凭借影片《爸妈不在家》获得第66届戛纳国际电影节金摄影机奖，短片《阿嬷》获得第60届戛纳国际电影节电影基石和短片单元-最佳短片特别提及奖。

具俊晔在接受采访时表示，他已经在台北买房子了，并透露了新房的位置，“在忠孝东路附近，那里很繁华，吃的喝的用的什么都有。”具俊晔提及此事时满脸自豪感。另外，他还公开了自己真实的婚后生活状态，每天和大S一起追韩剧，吃吃喝喝，十分幸福。