《开往边境的列车》可以说是一部承载“粤港澳大湾区+中国-东盟自贸区”联盟合作,探索“科技+文化+电影”的深度融合模式,推动共建影视产业发展集群,谋求电影产业的创新化发展,实现合作共赢的列车。希望我们通过跨行业、跨地域、跨文化合作,引进高新科技和国际顶尖电影制作技术,推动中国电影产业创新,提高国内电影制作水平,进一步推动中国电影和中国文化与世界的交流合作,讲好中国故事,传播中国文化。
人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
在20世纪八九十年代,中国动画电影的题材来源主要是中国古代文学作品、神话传说、民间故事等,改编观念也比较正统,满足于用动画的方式还原故事的原貌。对于中国这样一个有着悠久灿烂文明历史的国家来说,动画电影的素材可谓取之不尽,但如果一直流连于“历史”和“民间”,则多少有点故步自封、自我设限的意味。
陈浩民的死,可谓一波三折。在“幽灵行动组”的围攻下,陈浩民胸部中弹,生命垂危,陆风等人不得不放弃他而自行突围。
中国电影评论学会会长、研究员饶曙光坦言已经二刷该片,个人非常欣赏。这是一部有情怀、有表达、有风格、有温度的现实题材作品。
6月16日晚,CCTV-6电影频道将为您现场直播闭幕仪式盛况,电影频道融媒体直播也将在全网平台呈现,敬请期待!