PART. 01

萌鳄登场烦恼退让 心灵SPA快乐减压

也就是说，全剧到头马国明的角色身份始终是师爷。

昨天，中国电影家协会副主席尹鸿在朋友圈里为一部电影打call。他用“动画巨制，文化题材”八个字定位《长安三万里》，借李白诗“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”直呼期待。在尹鸿看来，当2000年上映的《卧虎藏龙》迄今以2.1亿美元保持华语片海外票房的最好成绩，国风、国潮、中华优秀传统文化理应被中国电影充分挖掘利用，让中华文明基因加载电影工业，把故事讲给世界听。

即便“马力欧兄弟”是不少90后的情怀故事，但这个故事改编自当下最火热的switch同名游戏，难以真正实现下沉，最终票房和口碑反向而行。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。