“我是一个创作者，我写小说、拍电影，也可以说我是一个讲故事的人。”

5.蚓厄和要石

还记得影片《天注定》的结尾吗？被迫反抗的小玉四处漂泊，她看到有村民在听戏，想去围观纾解愁闷。可舞台上传来的声音，字字铿锵，像是审判：“你可知罪？你可知罪？”想来真是可叹，创作者兢兢业业。可到头来，似乎成了戏中之人。

《花月杀手》能深入这段婚姻，还有小李子修改剧本的功劳。小李子本来饰演探员汤姆·怀特这个角色，后改为饰演欧内斯特。在他看来，欧内斯特在原著中虽着墨不多，但他的特殊身份，却使其成为探入历史、表现种族挣扎的最佳视角人物。小李子便与编剧商量，加重了欧内斯特的戏份，“将原剧本修改了一半的内容”（编剧艾瑞克·罗斯 语）。

黄建新从监制和掌舵人的角度，分享了他对新导演的筛选与取舍。他提到，监制是一个维系电影运作、生产，维系电影工业制度的人，指挥大家在这个制度里“跳舞”。同时他也认为，“监制应该跟导演是最好的朋友”，监制是一个复合型的人，得懂艺术规律，也得懂一点经济管理，他需要在投资者跟导演之间建立一堵墙，帮助导演消化那些无益的干扰，厘清创作的根本，统筹全局，同时，要充分理解、尊重导演的想法。黄建新还对如今平台使用大数据过度干涉创作提出疑问：“大数据是告诉你电影跟观众的关系，跟社会发展之间的关系，而不是告诉你这儿必须改，那儿不对。（大数据）有它的意义，但绝对不是艺术创作的指导意义。我们《盗火者》最近也在做市场试映和观众测片，但不是在剧本创作和拍摄前期就告诉你这里那里必须改。”

陈思诚以监制身份参与创作的《消失的她》无论是题材类型、幕后班底还是主演阵容都颇具看点。