《盗梦空间》里，为了反重力的梦境，他搭建了一整条被液压控制的走廊； 《信条》中，为了爆炸场面更加真实，他炸掉了一架波音747。

这里有拉美联盟，有会跳家乡舞的家乡人，在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面，乃至早前与出版商的会面之后，苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争，或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争，哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈，但更另苏莱曼无所适从的，是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体（纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人），这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体，一个看似松散却又无比强大的群体，他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准，这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求，就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此，苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡，更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿，在影片结尾他望着舞池里的年轻人时，也一定会意识到，其实自己就是巴勒斯坦。

“你是我在这世界上活过的意义”

如果能用自己的机器人分身出去工作，那么自己会有足够多的时间和自由，人类自己吃喝玩乐，机器人没黑没夜地工作，赚了钱都给主人花，是不是连你都想快点到2033年，科技进步到人类可以用机器人分身替咱们去打工了？

影片中不时迸发出灵感，比如剧情转移到秘鲁，突然有了《夺宝奇兵》的味道(令人恼火的是，角色们忍不住提到了这部电影)。影片早期带有恐怖色彩的片段似乎受到《侏罗纪公园》“厨房里的迅猛龙”场景的影响。但这样的快乐还是太少，不足以让这部冒险电影值回票价。

片中那句“祖国终将选择那些忠诚于祖国的人，祖国终将记住那些奉献于祖国的人”深深戳中了中国航空工业集团总工程师朱谦，他说“什么都不说，祖国知道我”是中国航空人的自勉，也诠释着他们的热爱与担当。编剧桂冠讲述了自己在试飞院门口看到成百上千名工作人员骑着电动车上班的场景，他们默默无闻又充满热爱，是无数中国航空人的缩影。对此导演刘晓世分享了自己的创作初衷，“希望能拍一个故事，让观众知道中国航空装备的进步有多么不容易，也让大家了解到背后有这样一群伟大且无私的人们”。