导演王晶
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
而另一方面,本片中的女性受害者,无一例外都是光鲜靓丽的,本来都是美艳动人的人物,但是却在犯罪者的这种体系之下很快的丢掉了性命,且以一种非常残酷的方式丢掉了性命,这对于任何人来说都是无法短时间内接受的,对于观众来说尤为如此,我们可以直观的看到美好的事物被剥夺殆尽有多么残酷。
“以前想更多人喜欢自己、认可自己,后来发现特别不现实,一个人的能力真是有限。”刘烨现在觉得,想让大家看到自己真实的一面,想让大家看到他的可靠。
白江波始终装傻,他明明知道白晓晨不是自己的儿子,可是他依旧亲切地喊白晓晨为儿子。陈书婷又给白江波出主意,白江波得罪了徐江,徐江把白江波的命给了断了,陈书婷得知这个消息,一点也不悲伤,甚至看不到一点点伤心的痕迹,或许她心中还有一种报复的愉快。
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