此外，剧情中的逻辑性也受到了质疑。有些情节或角色的行为决策显得不合理或牵强，观众很难接受或理解。这些逻辑上的问题削弱了剧情的可信度和引人入胜的程度。

其次，这些剧的主创坚持以人民为中心的创作导向，从人民的生活中提取故事素材，把人民当作镜头的主角，深入人物的内心世界，用温暖的色调展现人民对美好生活的向往。《去有风的地方》的最大特色是以沉浸式的影像风格和恬逸的美学意蕴，展现当代都市人在云南田园牧歌式的生活中重新发掘生命意义与价值的过程，同时也勾勒了一群热爱家乡的年轻人扎根乡村、建设乡村的动人画卷。《熟年》以一个家庭作为观察对象，传达复杂的人生况味，表现新的家庭观和婚姻观。《平凡之路》将镜头对准3位初入职场的实习律师，勾勒出现实生活中职场人的生存状况。《温暖的，甜蜜的》表现了剧中人的恋爱、婚姻、友情、亲情等方方面面，对当下人们的社会关系与相处模式进行了全方位的描摹。

刘海粟曾两次到欧洲游学考察，在抽象与写意之间不断寻求创新，反复观阅古人及同时代大家笔下的黄山，经过碰撞、融合，创造性地运用泼墨泼彩法展现黄山的壮阔苍茫、雄浑磅礴。

发哥劝赌：远离赌博，才能有光辉人生

这部电影也对“江湖”中的平民百姓生存状态进行了展示。市井小伙陈六就是一个典型的代表，他走在街头巷尾、靠卖柴卖果为生，用一把锋利的杀猪刀追寻着正义之路，并斩杀恶徒成为乡里名人。

“我当时一愣，这么简单的结论确实如此。这就说明一个导演，他在之前做了大量的这种案头工作，对很多问题都有过研究和结论，那么我是等于后走了一步。”侯咏坦言在一些历史问题面前，黄建新是以老师的这种身份给来自己解疑答惑。对此，他也十分感谢与感动。