《熊出没》发布的十周年纪念视频，回顾了熊大、熊二、光头强在狗熊岭相遇，并不断结识新朋友、开启新冒险，一路相伴成长的温馨故事。从初代《熊出没》中的斗智斗勇，到《熊出没之年货》一人二熊携手并肩，守护森林家园，再到后来，熊出没的故事跨越时空，突破边界：从平行时空、原始时代到微观世界、宇宙太空……

《滚石》的报道援引了数十次采访和消息来源（据称，所有人都要求匿名，因为他们担心个人和职业报复），以发表关于滥用、包括肢体和情感虐待以及恐吓的新指控。据匿名消息来源称，梅杰斯曾勒死过一位前女友，并对另一名女性实施了“情感折磨”。梅杰斯在耶鲁大学学习表演时，据称曾与该校发生过肢体冲突和恐吓事件，而耶鲁大学的发言人拒绝对《滚石》关于梅杰斯的任何正式投诉发表评论或证实。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

《人生大事》就是一个很好的例子。项目原名《上天堂》入围了平遥国际影展的创投活动，扎实的故事，但从本质来看，商业属性并没有那么强，但影片在后期在导演韩延，以及演员朱一龙的加持上，为其在市场上，有了较高的关注，最终实现超17.12亿的票房成绩。

“我们原先以为非洲观众可能看不懂古装剧，就会多选现代剧，后来发现不是那么回事，古装剧播出效果也特别好。现在看来，中国人爱看的剧，非洲人也会爱看。”郭子琪说，展播季的选剧范围越来越广，青春励志剧、都市情感剧、军旅谍战剧、功夫动作剧、古装仙侠剧都囊括在其中。

现年38岁的扎威·阿什顿比抖森小3岁，她的爸爸是英国人，妈妈是乌干达人，也许父母都是老师的 原因，培养出了扎威这样一名才女，她不仅演戏，还写书、剧本，当导演，做主持。