光说好不行,到底哪里好才是关键。而《封神》之好,便在于它值回票价!
对于这篇报道,莱迪克家人的律师表示,尸检并没有证明他的死亡原因,缺血性心脏病与雷迪克的习惯和健康状况不一致。
除编剧、导演外,陈宇还有另一重重要的身份——北大艺术学院教授。作为一名学者,陈宇十分注重创作方法论的建立,在他看来,要发现有能量的好故事,首先要对观众趣味、人类接受故事的心理有辨识和体察,所以写原创剧本不仅关涉影视专业层面的东西,更需要重视社会学、历史学、心理学等人文学科方面的积累。同时他也自有一套成熟的方法论体系,让好剧本实现了工业化,掌握了持续输出佳作的密码。陈宇会将自己对电影的理解毫无保留地分享给学生,致力于为电影培养新鲜血液,这一理念,恰好与FIRST青年电影展举办的初衷不谋而合,陈宇也将用自己对好故事敏锐的洞察力,在本届FIRST青年电影展中发挥极强的原创产出能力启发青年创作力量,为中国电影事业添砖加瓦。
最重要的是,作为前辈,黄渤会主动让位对方,就好似电影里师徒关系。两人互补性的表演,让故事显得更加迷人。
“整旧如新”,去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一,此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份,凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折,女主角的一系列程式化表演,让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段;结尾的开放性处理,淡化了大团圆色彩,给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》,在沿袭旧有样貌的表演中,从原先“快意恩仇”的设定里脱离,提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》,从传统小戏《讨学钱》脱胎而来,但经由创作者们的再创造,超越了传统小戏的原有形式与意蕴,于命运起落间,写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》,取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核,又在一个“城”字上做足文章,作出深度开掘,困城、愁城、围城,都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”,新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照,去粗取精,激浊扬清,这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。
推特网友看完预告后引发的一些关于“人类”“人性”“非人类”的讨论