尤其是张译的这部剧新剧，我个人看着的感觉，有点续档《狂飙》的意思。

近日，即将揭幕第76届戛纳电影节的《杜巴利伯爵夫人》曝光两张全新的“情侣版”海报。在海报上，影片的主角杜巴利伯爵夫人和国王路易十五，正深情地对望。从他们的眼神中不难看出，他们之间的情感虽然有违常伦，但依旧不可阻挡。

能不能成功击中这种情怀，是需要天时地利人和的。内容于市场的稀缺性、作品本身的质量、档期支持和宣发精准均缺一不可。像《哆啦A梦：伴我同行》能激发童年记忆和集体情怀，“再来一次”的续作就完全达不到同一档次，而《千与千寻》的票房收获，也远高于其他宫崎骏电影的表现。

熊女士主张的诉讼请求，“其实质应为张威与阿里巴巴公司在劳动关系项下的权利义务关系”，张威的父母都是张威的继承人，应与熊女士“享有同等的权利义务”，但熊女士在劳动仲裁时只起诉了阿里巴巴公司，而未让张威的父母参与该案件劳动仲裁前置程序，且经朝阳法院询问张威的父母以及从熊女士的起诉状中均可以看出，熊女士与张威的父母“就本案钱款性质存在重大分歧”，张威的父母对熊女士“诉讼请求的性质存在不同理解”。

在《铃芽之旅》中，新海诚笔下的少女虽然还是拯救世界的主角，但她并非先天就被赋予了神力，或者经由某种世袭、家传的仪式，不得不身负拯救世界的重任，而是与作为“闭门师”的男主角相遇后，偶然获得了“锁门”的能力，由此成功阻止了灾难。少女依然拯救了世界，但《铃芽之旅》中的“铃芽”并非全然的“神女”——关键在于，她不再是日本民俗传统的具身体现，不再是连接现代社会与传统世界的纽带。而是作为个体，人性更为凸显。

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