中国电影供给侧结构目标越聚集越单一,对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性,与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题,既构建不了新发展格局中的畅通循环,也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落,让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行!吃饭穿衣量家当,吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉,权宜之计不可为!学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团,为长久计,为可持续计,为优化计,都应该深思之,慎行之。遑论疫情三年,放在疫情退潮之后,若想冲刺电影票房千亿梦,当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题,要从一粥一饭、一丝一缕深长思之!
而风头压过男主的情况,对于王志文来说已不是第一次。
加上和家人有隔阂,自觉父亲偏心,哥哥看低她。
很多青春片只停留在少年时代,或说青春已逝初恋无痕,将过去埋葬在与当下无关的过去,或不痛不痒地给出一个长大后“幸福地生活在一起”的童话式结局,故事在理想主义中开展,也在理想主义中结束,落入空中楼阁的窠臼。诚然,理想主义和浪漫色彩是青春故事的主色调,少年的确拥有那样的天真,也因此显得可爱。然而,这样的故事看多了,观众不禁想要发问,青春美好,还有吗?后来呢?电影《这么多年》呈现了国产青春片的“与时俱进”,迈出了十分有意义的一步。青春美好,也许还有生猛的疼痛;青春美好,也许后来总有“兵荒马乱”。对“还有”和“后来”的描绘能让作品的生命更完整,也让那些关于美好青春的笔墨产生了怀念之外更多的意义。
来自不同圈层、拥有着不同社会阅历的素人嘉宾齐聚《饭饭之交》,展现着当下年轻人对于理想、职场和生活的不同态度与选择。节目通过陌生人饭局,让这些有趣、有料、有故事、有社交特色的素人嘉宾成为其亮点内容,在多人饭局中产生的状况与故事也能引发观众的共鸣,实现从年轻人的眼中看年轻人的社交。
在这部电影里,役所广司扮演的是一个潇洒倜傥的浪荡子,流连于声色犬马。